影劇專欄

這是個「穿越」而非「歷經」近半世紀的愛情故事。1999年，事業有成的中年珠寶設計師，在前往紐約辦展前回老家一趟。火車，是本片的重要符號。藉由車窗映出與男主相似卻更年輕的身影，故事回到1976年，珠寶師還是大學生，在故鄉報社實習，遇見成熟女裁縫師，不顧年齡差異祕密相戀。然而吸引觀眾的疑點是，為何女主角首度看到男主時，驚訝地怔住？待愛火燃起後透露，原來男孩令她憶起不告而別的情人。

十幾歲時，我和同學去她家族長輩家玩。這位來自山東的伯伯，一人獨居，沒打算結婚，沒打算買房安住。他跟我說，總有一天要回去，現在不用買這些。

故事講述母親和21歲和5歲的女兒三人剛搬到台北，母親在夜市擺攤，加上娘家不願意支持，生活焦頭爛額。叛逆的大女兒在檳榔攤工作，牽扯著有婦之夫的老闆。小女兒因為被外公指責不該是左撇子、說那是「魔鬼手」，讓她有了一系列失序的行為。

吉田修一原著、李相日導演的《國寶》用歌舞伎來表現成藝之路的血淚。

在台中疑似出現非洲豬瘟時，市長不出席記者會，反而在另一購物節場合高呼「拚經濟」，這令人感到一種錯亂。一是，如果重視「經濟」，就該知道若是非洲豬瘟，不知道將重創台灣經濟幾何？二是，只有購物節才是「拚經濟」嗎？這是否意味著對現代「經濟生活」只有刻板印象而無想像力呢？

芬尼努力脫離幾年前綁架事件的陰影，相較於哥哥的淡定，倔強的妹妹葛溫在夢中接到疑似來自媽媽的電話，決定追索真相。兄妹和友人一同前往冰封的冬季阿爾卑湖，原本被遺忘的悲劇找上了他們，那個邪惡的「擄童怪」…。

這是一部既愛狗又折磨狗的電影。多虧狗主角「印第」的演技，得以撐起長片的分量。

觀看朴贊郁的《徵人啟弒》，想起奉俊昊贏得多項奧斯卡的《寄生上流》。一口氣摧毀好幾組家庭的黑色寓言，《寄生上流》起於底層渴望往上爬，《徵人啟弒》則是恐懼往下掉。

劇情講述弗林家族與迪林傑兩大科技家族纏鬥已久，第二代持續對峙，且科技配備升級，從真實到虛擬全面開戰。AI阿瑞斯從電腦程式變成接受指令前往現實的終極戰士；但阿瑞斯卻在過程中反思起這趟任務，甚至對被欽定的敵我界定感到困惑。

男子大衛誤去了一家古怪的租車公司，車上的舊型導航給出目的地指示，大衛在行程不受控下遇到了莎拉。兩位單身男女一同踏上旅程，導航語音領他們穿越一個個熟悉也陌生的場景，藉著重返生命中關鍵時刻，他們換個方式審視人生，瞭解自己面對愛情的態度。

百年前的真實人物加上肺結核病，《卡夫卡最後的愛》令我聯想到《黃昏之戀》。

同樣是約會看電影。楊德昌在《一一》宣示：「電影的發明使我們的人生延長了3倍。」根據藤本樹漫畫改編的《劇場版『鏈鋸人 蕾潔篇』》 則說：「看10部電影，能有一部打中你的心，就值回票價了。」這是男主角鏈鋸人「淀治」，與夢中情人兼直屬長官「真紀真」的約會結論。