2018.02.12 06:30 臺北時間

催生專業化文化金融體系 內容產業不能只靠「愛台灣」

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娛樂
新銳導演黃信堯的《大佛普拉斯》原是劇情短片,獲文化部1,200萬元補助後延伸為長片,是近年國片的佳作。
新銳導演黃信堯的《大佛普拉斯》原是劇情短片,獲文化部1,200萬元補助後延伸為長片,是近年國片的佳作。
鄭麗君去年4月力促文化部設立「影視投融資專業協力辦公室」(簡稱:協力辦公室),舉凡文創相關產業的疑難雜症,都能獲得協力辦公室的幫助。由於金融機構不太了解影視產業的合約價值,藉由協力辦公室的角色,可讓金融機構理解並願意放款,至今已有80個案子提出協力申請,其中有兩個案子成功取得融資,「台灣的影視產業只要建立好制度,並穩定執行,體制將更加健全。」
有鑑於此,文化部於去年5月在金融研訓院開立「國家影視金融菁英班」,讓金融界搞懂內容產業,熟悉彼此的語言。另一方面,文化部考量到台灣內需市場難以支撐影視工業,光靠政府金援,亦無法解決產製量不足的困境,而要催生民間投資,必須逐步引進科技分析工具,來說服投資人。
為此,文化部於2016年申請了科技部「文化內容科技應用創新產業領航旗艦計畫」的2億5千萬元,引進文本分析、大數據測試等科學工具,用專業的投資評估,建立無形資產鑑價、融資擔保品等制度,提高金融界的投資意願,達到輔導金及投融資雙軌運行的目的。
鄭麗君的政策目標,是在完備台灣內容產業生態系的同時,也以國家力量打開國際通路。
「我們期待催生專業化的文化金融體系,而不是政府號召大家來愛台灣。」鄭麗君進一步透露,過去提升國家產業,追求的多是硬體的速度跟技術,卻缺乏內容,如此下去,台灣將無法脫離代工角色,「就算平台再多,也是服務他國的文化內容。」
內容產業欲全面提升,配套計畫不可少。行政院通過的「前瞻基礎建設計畫第一期特別預算案」就編列了64億7千萬元,投入文化部提列的3項數位建設計畫:22億7千萬元用於「國家文化記憶庫及促進數位加值應用計畫」,將文化記憶系統化,未來可轉化成各種故事題材;24億元用來「推動超高畫質電視內容升級前瞻計畫」,適應國際市場的4K需求;18億元則用在「新媒體跨平台內容產製計畫」,讓本國影視音作品能透過不同的新興平台如OTT行銷露出。
鄭麗君的政策目標,是在完備台灣內容產業生態系的同時,也以國家力量打開國際通路。尤其處於國際競爭下的台灣,正好能利用網路無國界的特性,將危機化為契機,「我們是亞洲最自由開放民主的國家,至少在華文市場上有我們獨特的文化魅力,絕對有能力說出獨特的好故事。」
更新時間|2023.09.12 20:26 臺北時間
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