2018.04.24 06:37 臺北時間

偶像劇嚇走觀眾 曹瑞原:要找回台灣的樣貌

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娛樂
公廣集團董事長陳郁秀擔任文建會主委期間,與公視合作《風中緋櫻:霧社事件》以原住民反抗日本殖民為背景的歷史劇。(公視提供)
公廣集團董事長陳郁秀擔任文建會主委期間,與公視合作《風中緋櫻:霧社事件》以原住民反抗日本殖民為背景的歷史劇。(公視提供)
眼見美、日、韓、陸劇在OTT平台大打內容戰,曹瑞原認為國內影視產業應有與國際競爭的企圖心,製作宏觀的故事題材,台灣作品才有機會登上世界舞台。「二十年來我們不斷在電視台拍偶像劇,把觀眾嚇走、把產業做死,希望藉這次機會創造新的影視格局。」
《傀儡花》前製期得花一年,包括資料收集與搭景等,劇本預定九月完成。曹瑞原強調:「每一步都要走得紮實,劇本尤其重要。」編劇施如芳亦坦言《傀儡花》劇本非常難寫,「挑戰很大,但要盡最大的努力去做。」
《傀儡花》故事女主角「蝶妹」雖是虛構角色,其弟潘文杰(中)卻是真實人物。(陳耀昌提供)
施如芳有20多部作品,尤以2007年貫穿古今的京劇《快雪時晴》為代表作,去年又重新搬上舞台。她和曹端原有志一同,希望藉《傀儡花》證明台灣人可完成大格局的劇種,「關鍵在於人物要生動,豐富的歷史背景會讓人物變得深刻,族群的多元性必須進入人物的靈魂,讓觀眾直接感受雖然族群國籍不同,卻有相同的情感欲望。」
陳郁秀旅居法國長達11年,當時她透過舞台劇、電視劇、音樂劇瞭解歐洲文化,如今期盼藉著大河劇讓世界認識台灣,「希望台灣精彩的故事能深入每個家庭,甚至連外國人都能透過通俗的戲劇,輕易了解台灣文化。」
「從對土地的情感面來講,我們需要找回台灣的樣貌,唯有知道靈魂所在,才有力量。」曹端原強調,拍出感動人心的故事是最終目的,而唯有達標成功,對台灣影視產業及觀眾才有意義。
更新時間|2023.09.12 20:26 臺北時間
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