2018.11.01 06:26 臺北時間

【全文】日印法跨國合資 深田晃司堅持定位養觀眾

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娛樂
藤岡靛飾演隨浪而來、具有神奇能力的神祕男子,象徵大自然的變幻莫測。(天馬行空提供)
藤岡靛飾演隨浪而來、具有神奇能力的神祕男子,象徵大自然的變幻莫測。(天馬行空提供)
以《臨淵而慄》受國際影壇矚目的日本導演深田晃司,最近推出新片《來自大海的男人》,由一名隨浪而來的神祕男子,串連印尼與日本慘遭震災海嘯的傷痛,引出殖民歷史與新生代的情誼。
強調藝術性的《來》片藉日本、法國與印尼合資,分散資金壓力、擴展市場,日本與印尼獨立製片班底的合作,讓深田晃司見識到印尼團隊的專業與熱情,感受導演生涯16年來最愉快的工作經驗。
2011年12月,導演深田晃司前往印尼亞齊省側拍一場海嘯與地震防災的論壇。那年春天,日本311大地震兩萬人罹難的震撼畫面,仍在他的腦海,到了亞齊省得知2004年蘇門答臘大地震與海嘯有17萬人喪生,他突然能想像,這以往只在電視上看到傷亡報導的陌生地方,到底經歷了怎樣的劫難。
藤岡靛(左起)、鶴田真由、阿部純子、太賀和謝卡爾莎莉等日本與印尼演員齊聚印尼亞齊省拍片。(天馬行空提供)
「印尼與日本以大海相連,為何我在自己心中築起國界?」深田晃司開始省思,逐步理解印尼人對自然災害的認知與生死觀,回到日本就想創作一部與印尼和海嘯有關的電影。
深田晃司請教許多學者,閱讀大量日本與印尼關係的書籍,還將一位到印尼亞齊省從事非營利組織救援活動的日本教授,當成《來自大海的男人》中重要角色的原型。他一面構思故事、一面寫電影企劃案找金主,光集資就花了4年。
日本電影常仰賴國內市場,而大型電影公司的影城,又占據多數戲院通路,獨立製片很少有機會曝光。
「日本電影常仰賴國內市場,而東寶等大型電影公司旗下影城,往往占據多數的戲院通路,獨立製片很少有機會曝光。因此在日本想拍獨立製片或導演風格強烈的藝術電影,走跨國合資的方式比較容易生存。」2013年深田晃司《來自大海的男人》企劃案獲日本日活電影製片小室直子與紀嘉久認同,並入選2015年香港電影節的「香港亞洲電影投資會」,獲得鼓勵歐洲電影界參與國際合拍片的Paris Coproduction Village大獎,也在活動中遇到法國投資商。
太賀(左)與古館寬治都是深田晃司經常合作的演員,兩人曾同台演出《臨淵而慄》。(天馬行空提供)
不過,法國投資商先與深田晃司合作開拍《臨淵而慄》,該片在前年獲坎城影展一種注目單元評審團大獎,雙方才接著合作《來自大海的男人》。另外深田晃司也在印尼認識人脈豐富的製片Meiske Taurisia,並找到當地投資人。全片日本資金占50%,法國、印尼各約25%。
《來自大海的男人》全片在印尼取景,印尼觀光局因電影有助觀光,提供了資金與機票補助。
《來自大海的男人》由日本與印尼演員共同參與,深田晃司在日本選出合作多年的女星鶴田真由、演技派新秀太賀,安排2人學習兩個月的印尼語,還相中娶印尼妻子的當紅男星藤岡靛飾演全片靈魂人物、1名神祕男子。印尼演員則交給製片Meiske Taurisia,她先在當地就每個角色各選3、4人,拍下試鏡影片,再由深田晃司決定。
日本、法國與印尼合資的《來自大海的男人》全片在印尼拍攝,現場工作氣氛十分融洽。(天馬行空提供)
《來自大海的男人》全片在印尼取景,印尼觀光局因電影有助觀光,提供了資金與機票補助。但拍攝地點亞齊省從未有電影前往拍攝,當地沒有電影院、更別提協拍中心,所有器材與道具都得從雅加達租借,先搭飛機、再花5天車程運到現場。
深田晃司考量劇情故事發生在印尼,決定日本團隊全部配合印尼劇組的工作方式。全片工作人員100人,印尼人即占了3/4。拍片前,深田晃司聽日本朋友說當地拍片很辛苦,但他反而看到印尼劇組的專業與勤快,「最棒的是,他們的脾氣非常好,現場一片祥和,休息時工作人員還會唱歌。」
坎城最佳影片《抓狂美術館》導演魯本奧斯倫(左)很欣賞深田晃司的作品。(翻攝自映画「海を駆ける」臉書)
由於深田晃司不會印尼語,拍片時透過助導與翻譯將想法告知印尼副導,現場由副導主控,雙方交流無障礙。他強調印尼劇組成員大多為20幾歲的年輕人,能力卻完全沒問題,現場溝通也很順利,這點在日本很難做到,「日本劇組通常有上下(屬)關係,拍戲常處於緊張狀態,還有人當場飆罵。」
深田晃司尤其對印尼女製片Meiske Taurisia讚譽有加,44歲的她在印尼獨立製片圈頗負盛名,是印尼華裔名導艾德溫(Edwin) 的御用製片,兩人合作的《長頸鹿女孩》曾入圍柏林影展競賽。深田晃司說:「Meiske Taurisia一開始就和日本製片說『你們想做什麼就說,我都有辦法』,那種自信讓我非常驚豔,也找到一批很優秀的人。這和日本保守的做法截然不同。」
日本導演深田晃司(右)對印尼女製片Meiske Taurisia(左)讚賞有加,肯定印尼團隊的專業。(天馬行空提供)
片中最後一場主要演員們奔向大海、卻如履平地般跑在海面上的奇幻場景,本想以特效處理,但印尼劇組卻建議實拍,在海面搭設長達40公尺的平台,再把握漲潮海水淹過平台時拍攝。深田晃司原以為很難執行,沒想到拍攝前一天印尼劇組真的辦到。那場戲用到搖臂式攝影機,因器材是當地借的,操作師也是印尼人,技術之好,讓日本攝影指導蘆澤明子也嚇一跳。
許多人為分散風險改編有一定觀眾基礎的原著,但深田晃司當導演不是為了有份工作,而是拍自己想拍的電影。
深田晃司的電影除了《莎喲娜啦》改編自舞台劇,其餘劇本全是他的原創。(台北電影節提供)
拍片以來,深田晃司一手包辦每部電影的編劇、導演、剪接,除了《莎喲娜啦》改編自舞台劇,全是原創劇本,與日本電影界偏愛改編小說或漫畫原著的風氣大相逕庭。他解釋,日本拍片不像歐洲或其他國家,有電影基金或政府補助,許多人為分散風險選擇改編有一定觀眾基礎的原著,但他當導演不是為了有份工作,而是拍自己想拍的電影。
印尼女製片Meiske Taurisia(左三)是印尼華裔名導艾德溫(左四)的御用製片,兩人合作的《長頸鹿女孩》曾入圍柏林影展競賽。(東方IC)
獨立製片起家、一路堅持的深田晃司透露,為保有作品主導權,他寫劇本、寫企劃案,找尋製片合作集資、甚至自己啟動集資計畫,也習慣從最初的劇本到最後的剪接都在個人電腦上完成。「最重要的是培養一群懂得欣賞並想看我作品的人,所以做企劃案時,會先想清楚要拍什麼給大家看,並在企劃案中詳細說明,因此可以養成觀眾和金主。我知道自己的定位,也會持續走這種小而美的路線。」
拍片以來,深田晃司堅持獨立製片路線,一手包辦每部電影的編劇、導演、剪接。

打破心的國界 深田晃司

  • 1980年出生於東京
  • 學歷:大正大學文學部畢業
  • 重要經歷:
  • 2016年《臨淵而慄》獲坎城影展一種注目單元評審團大獎
  • 2013年《18歲的盛夏告白》獲南特影展最大獎金熱氣球獎
  • 2010年《你家就是我家》獲東京影展日本視點單元最佳影片、TAMA電影獎最佳新導演
更新時間|2023.09.12 20:28 臺北時間
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