劇組費時2個半月,在攝影棚內搭建一家6口同住的透天厝、永福麵坊、集團辦公室、街道等主景。為求真實,街道均鋪設柏油。有別一般戲劇搭景只注重外觀,內裝無水電管線,《幸福一家人》連建物內水電設施皆可正常使用,演員開燈、用水等生活狀態都能在戲中呈現。導演馮凱表示:「讓演員走進場景就像回家,表演自然融入。」
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賴聰筆認為,台灣製作時裝劇的人才技術、創意上其實都領先大陸,卻礙於資金缺乏,做不出具規模、高成本的作品,馮凱也直言:「找了好演員,不去管細節,是糟蹋好演員,做了好景,不把演員拍得到位也是糟蹋好景,互相影響。」
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此次找來金鐘班底合作,提升整體製作質感,包括:藝術總監謝易霖,2009年以偶像劇《敗犬女王》獲金鐘獎視覺包裝獎,作品有電影《犀利人妻幸福難不難》、戲劇《千金女賊》、網劇《暗黑者3》等,燈光師周志信2005年以《浪淘沙》獲金鐘獎,作品有電影《寒單》、戲劇《妹妹》等,而攝影師陳國隆、造型顧問張玉琳等都是台灣人。
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核心團隊是成就好作品的關鍵,而翻拍劇要能成功,更重要的是劇本內容夠接地氣,將故事在地化,賴聰筆便結合兩地編劇群約6人,相互討論,「畢盡是兩岸國產劇,要接地氣一定要有大陸的編劇來寫細節。」
賴聰筆表示:「我們就是認真把電視劇最基本的做扎實。」為了找來適合的角色,導演光是跑北京選角就看了2、300位演員,馮凱笑說:「這部戲成本在台灣拍八點檔可以拍2年,最起碼不要讓老闆失望,也不要對不起自己。」