【影評】《星際救援》 極致的孤獨幻境

mm-logo會員專區娛樂
《星際救援》用磅礴、高規格的特效場面,將人的孤獨與形單影隻刻劃得極深入,小布一人主秀貫穿全片,交出生涯最佳表演。(双喜提供)
《星際救援》用磅礴、高規格的特效場面,將人的孤獨與形單影隻刻劃得極深入,小布一人主秀貫穿全片,交出生涯最佳表演。(双喜提供)
絕美的太空旅程,詩意、優美、傷感,到宇宙盡頭才能解消的生存之重。
才剛在威尼斯影展主競賽項目映演的《星際救援》,以高規格特效打造了令人震懾的宇宙圖景,展現了唯好萊塢式奢華才創造得出的直逼極限的龐然孤寂。原片名「Ad Astra」指「朝向、終至星辰」,預示了從絕境汲取自身的意象。
 
一名太空人(布萊德彼特飾)受命前往海王星找尋27年前啟程去找外星智慧生物卻失聯的父親(湯米李瓊斯飾),只有找到他,才能拯救地球。這名冷靜的太空人一向毫無波動、理性地勝任任何處境,但這趟任務不同,他的內心深處有份情感正在甦醒。
場景、格局磅礴廣袤,最直接的聯想是也談人際情感的克里斯多夫諾蘭的《星際效應》和阿方索柯朗的《地心引力》,但《星際救援》關於人的孤獨與愛或無愛的挖掘,遠遠超越另兩者。但本片的安靜、悠緩與大量內心戲,也更有距離感。
表面上有階有序的長途任務,其實是引導著主人翁覺醒的背景,期待科幻大片的觀眾或會失望,但將類型做出轉化、引為己用,讓深邃的情緒有所起伏,不至於漫漶耽溺,原本就是有《紐約愛情故事》《萬惡夜總會》等作品的詹姆士葛雷所擅長的。事實上,《星際救援》正是葛雷前部片《失落之城》那個賭上一切要深入亞馬遜險境去尋找古文明遺跡、那個無人可理解的執著的另一版本。
不久前才在《從前,有個好萊塢》展現頗符合近年來一貫痞子大叔形象的布萊德彼特,以一人主秀貫穿《星際救援》,將這個可比《銀翼殺手2049》的內斂壓抑角色詮釋得極深刻,是布萊德彼特從影以來最佳表演。

歡迎加入鏡週刊 會員專區

限時優惠每月$79
全站看到飽

10元可享單篇好文14天
無限瀏覽

已經是會員?