廖明毅表示，《怪胎》多使用置中的鏡位構圖大概是決定拍攝時就確定的，而這個決定主要是因影片前半段用1:1銀幕比。在1:1長寬相等的比例下，置中感覺最合適。「如果是4:3銀幕比，因為長寬不等長，所以可能有些不平衡的美學會出現，可是長寬相等，擺出歪斜的構圖很奇怪。加上電影的主題、人物背景是強迫症，置中也可以幫助到1:1的構圖，所以自然而然形成置中為主的構圖。」
對於很多人提到視覺風格強烈的《歡迎來到布達佩斯大飯店》《犬之島》導演魏斯安德森，廖明毅強調，「我根本不是他的影迷，我好像只看過他一部片，而且還忘記是哪部。」他覺得自己跟魏斯安德森不一樣，「魏斯安德森的置中是透過搭景來的，但我們沒有搭景，所有都是實景，色彩也跟魏斯安德森差很多。魏斯安德森常用大地色系，我們不是。」儘管認為彼此並不相同，但廖明毅說，「魏斯安德森是做那類電影的指標，被拿來比較，我還覺得滿榮幸。」
《怪胎》使用iPhone拍攝，現場也準備有4支手機，但拍攝時多半是用單機或雙機，最多只用到3機。身兼攝影的廖明毅解釋，「什麼時候用到3機？譬如：有些餐桌對話戲很長，如果每次都用一機拍，演員會演到死，因為要演很多次。在餐桌拍2位主角對話的戲時，是側面一台、斜側一台、正面一台，他們只要成功一次對話，就可以取到3個鏡位。」至於第4支預備手機，始終沒派上用場。
