【影評】《男人的一半還是男人》 不過時的酷兒經典

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瑞凡菲尼克斯與基努李維分飾流落街頭的男妓與行為放蕩的紈褲子弟,兩人拋下偶包綻放演技光芒。(華納提供)
瑞凡菲尼克斯與基努李維分飾流落街頭的男妓與行為放蕩的紈褲子弟,兩人拋下偶包綻放演技光芒。(華納提供)
《 男人的一半還是男人》台灣首映是1992年的事,當時美國獨立製片或同志電影多半以金馬影展為集散地,因此它在院線出現時,宛如奇花異卉。時隔多年,當這些類型標籤不足為奇,本片依然具備難以磨滅的華彩。
影片表面以街頭男妓為題,但基努李維原型卻來自莎劇,他先背棄家庭遊蕩街頭,到頭來卻又回歸階級繼承權貴。先不論其口條,基努李維的外型氣質確實撐得起這個讓所有人心動又心碎的角色,編導葛斯范桑消化人物並賦予現代性的手法,是當今許多作品遙不可及的成果。
更神奇的是瑞凡菲尼克斯,他飾演一心想找到母親但不時會猝睡的男孩,想跟基努李維不只是朋友卻沒越過界線。青春的強悍與脆鋭、美好與哀愁,毫無障礙地融合在他的表演裡。加上導演以大量意在言外的空鏡烘托他的幻夢、甚至性高潮,教近乎完美的演出益發迷人。
除此之外,他也不被寫實題材給框限,手法多元自在。既可以把莎士比亞與公路電影結合無礙,在戲劇性情節融入街頭側訪,讓青春鳥描述自己的性經驗,也就不足為怪。葛斯范桑後來為好萊塢拍了幾部成功之作,反而不見這類精彩。
拋下偶包綻放演技光芒的年輕演員,自由無懼衝撞界線的新銳導演,還有出色的音樂、攝影、剪輯,一起誠懇地直視欲望、原生家庭的破敗與街頭情義的背叛。然而當瑞凡菲尼克斯最後又路倒街邊,經過的第一輛車扒光他所有值錢的物品,但第二輛車上的人卻溫柔地抱起他來,這個沒有結局的結局,不知怎的帶出了慈悲與撫慰。

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