【馬欣專欄】《冰與火之歌》回歸 美劇吹起新的末世風

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《冰與火之歌:權力遊戲》第7季,凜冬已至,每個人都要努力求生。(HBO提供)
《冰與火之歌:權力遊戲》第7季,凜冬已至,每個人都要努力求生。(HBO提供)
近年有幾齣頗受好評的美劇不約而同拍出末世風,人在政府失能、無神發牌的世界中,我們以前相信與依賴的即將失控,每個人都像劇中水逆不斷的主角,必須找尋新的生存方式。
在《美國眾神》中,耶穌也被美國人所遺忘。

昭示新的野蠻時代來臨

末世題材並不稀奇,電影與美劇十幾年來都陸續有這樣題材出現,如早已大紅的《陰屍路》等,但近來的美劇《西方極樂園》《美國眾神》《使女的故事》,末世風勢更為呼應這時代的氣氛,設定在末世前,人類如何因為環境保育的輕忽、少子化、過分仰賴科技、經濟蕭條後的自利主義興起等正風起雲湧的現實,來推進末世的可能性。而具備不少北歐神話殘酷元素在其中的《冰與火之歌:權力遊戲》,表面上是古代奇幻風,但其中的優勝劣敗,贏者全拿的強取豪奪,何嘗不呼應著今日全球經濟與政治風向正洗牌、窮兵黷武較勁、絕對弱勢者難有翻身機會的野蠻時代。

北歐神話的冷冽氣氛回歸現世

《冰與火之歌:權力遊戲》的血腥與權謀,不只是為求重鹹,而是此劇鎖定了「小惡魔」提利昂、瓊恩史諾、龍母這三個不具有生存優勢的角色,如何苟活與盤算著利益交換,與騙取對方的一念之仁,裡面代表好人形象的史塔克夫婦很快就被擊潰,而剩下一些殘餘良知的提利昂等,則知道如何利用他人之惡,牽制對方。如果熟悉《北歐眾神》這類書籍的觀眾,會知道影集《美國眾神》與《冰與火之歌》都多少有著北歐神話的影子。
《冰與火之歌》的龍母在第7季問鼎鐵王座,但她在第1季只是個不具有生存優勢的角色。(HBO提供)
無論《冰與火之歌》中在樹林中向眾神祈禱的古老儀式、巨人族的出現,貫穿整齣劇的「凜冬將至」迎向的是腥風血雨的異族大戰,都有北歐神話的影子,這來自日耳曼遙遠歷史的神話,魅力在於它出自於生存條件惡劣的冰雪環境,握有權勢的眾神個個自利而昏庸,冰霜巨人的利益糾葛與拉鋸,人類在其中是最渺小可欺的,不被天地照應,只能自求多福的時代,來自早期日耳曼民族吟遊詩人傳出來的悲壯故事,因此即使那時空有神怪、有火龍,但生存的考驗異常嚴峻。這齣影集截然不同於十年前的美劇,注重醫生、警探、驗屍等題材,或陽光歡樂的基調,而是以遠古回歸到一個嶄新的紀元,再也沒有絕對的眷顧與保障,人將在政府失能、無神發牌的世界中,故事最大魅力在於,我們以前相信與依賴的即將失控,個人必須找尋新的生存方式。

《美國眾神》招喚出新的眾神黃昏

《美國眾神》改編自尼爾蓋曼原著,更趨向於北歐神話的精神,劇中的星期三先生就是北歐古老的神,眾多具有原始自然力量的神,曾被人崇拜,在如今的美國,則如速食餐包一樣被人丟棄。人們如今崇拜的科技神、媒體神等,以霓虹閃爍的方式支配眾人的慾望,於是擁有自然力量的古老眾神開始反撲,寧可掀起災難,也不願被人遺忘,與我們當今嚴重的環保失衡、人類進入科技烏托邦之後,將帶來的末世覺醒有關。《美國眾神》第一季結尾就是天候的極端化將帶來的巨大災難,來開啟第二季的序幕。
《美國眾神》中,北歐神話的眾神之王奧丁(左),在崇拜科技的美國也顯得落魄。

《使女的故事》資源改變下的烏托邦驚悚劇

影集《使女的故事》更是極致的拉出一個環境生態異常,人類因自然與各種因素持續少子化,多年之後影響到社會結構的劇烈改變,一批健康女性必須被迫負起「生育」責任,被剝奪工作權與人權的末世故事。人類頻臨威脅時,又回到了古老的封建狀態,藉由專制與宗教極端手段,表面上建立一個烏托邦,但為擴大產能與自身種族延續,新的奴隸制又以各種形式重新附魔於社會中,不同的剝削形式發生在看似在近未來的時空,其實各種剝削也出現在如今不對等的全球經濟遊戲上。這影集改編自作家瑪格麗特愛特伍的小說,延續她的其他作品,都有著人類搞砸生態與戰後世界的末世倖存群像,冷冽卻極富人性張力。
《使女的故事》中,一批健康女性必須被迫負起「生育」責任,被剝奪工作權與人權。

對末日麻木又成癮

新聞中的「末日鐘」調快調慢,人們已無感,人們甚至需要「末世題材」來紓壓,美國總統川普退出巴黎協定也種下了隱憂、世界偏向自利主義的氛圍,對於敏感的藝術工作者更是激起他們拍成劇集的題材。人們迷戀著過度的發展,又暗自推估著未來世界的不穩定性,關於未來各種不安的想像,這十年來讓末世題材陸續創造了高票房與收視率,而這兩年國際政經不安的變動,將會讓美劇的末世風愈吹愈猛烈,精緻且真實的提供了一則則警世預言。

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