鏡相人間

吳進成是電視台資深美術指導，是歌仔戲天王楊麗花最信任的「大師」，也與金鐘60特別貢獻獎葉輝龍緊密合作二十餘年，被他視為指導教師。

吳進成的菜鳥時期最早接觸的是《五燈獎》《快樂小天使》與《我愛紅娘》，「 沈春華那個時候還不是主播，是兒童節目主持人。」吳進成從棚內觀察開始，之後學搭景、運鏡，再到獨立負責美術指導，最高紀錄同時兼顧戲劇、綜藝、社教類共13個節目，他劈里啪啦講了一串，一般人只記得幾個熱門節目，他卻是每個細節都清清楚楚，「早上在古裝劇，晚上就在錄《龍兄虎弟》，有時候真的會時空錯亂啊。」

1994年楊麗花歌仔戲首次進攻八點檔，找來港星馮寶寶一起演出《洛神》，這部戲是吳進成耗費最多心力但也最滿意的作品。「《洛神》是比較精緻化的歌仔戲，所有布景、道具都重新做，我畫了一百多張圖，畫到肩膀脫臼。」吳進成還在劇中設計出可一鏡到底的場景，深得楊麗花「聖心」。

AI迅速滲入日常與工作，也伴隨監控、依賴與判斷力流失風險。有人急著斷開連結，有人展開親密對話，有人細細調校界線，也有人建立了自己的AI團隊。在人機交會的邊界，工程師、總編輯、學者與小說家，各自打開了AI，也重新檢視自己：我們還能保留多少選擇？我的大腦，還能為自己做主嗎？

台灣的鑑識科學並非只存在於戲劇裡。翁德怡是台大法醫所所長，其率領的檢測團隊協助「寶林茶室中毒案」驗出台灣首例邦克列酸；陳俊傑在警大為第一線執法人員培養鑑識專家；犯罪心理博士葉怡伶則在監所與犯罪者面談，丈量我們與「惡」的距離。3位分別來自法醫學、刑事鑑識與犯罪心理領域的專家，從血跡、指紋到人心，追索真相的邊界。正如翁德怡所說：「真相只有一個，但真相只有加害者與被害者知道，有時甚至連被害者也不知道原因，只能靠科學鑑識盡量拼湊出真相。」

台灣的鑑識科學並非只存在於戲劇裡。翁德怡是台大法醫所所長，其率領的檢測團隊協助「寶林茶室中毒案」驗出台灣首例邦克列酸；陳俊傑在警大為第一線執法人員培養鑑識專家；犯罪心理博士葉怡伶則在監所與犯罪者面談，丈量我們與「惡」的距離。3位分別來自法醫學、刑事鑑識與犯罪心理領域的專家，從血跡、指紋到人心，追索真相的邊界。正如翁德怡所說：「真相只有一個，但真相只有加害者與被害者知道，有時甚至連被害者也不知道原因，只能靠科學鑑識盡量拼湊出真相。」

犯罪變成通俗娛樂，助長犯罪？這樣的問題我們問了權一容、問陳俊傑，也問葉怡伶和翁德怡。

葉怡伶也到監所訪談犯罪者，學術領域最接近韓國犯罪側寫師權一容，但在刑案中只能扮演專家諮詢的角色，戲稱自己是「在台灣沒有道場的法師」，她說台灣刑事司法體系不是沒有發展犯罪者行為分析，但這些組織後來都變成測謊的單位。

對照柬埔寨透過司法程序審判加害者，台灣轉型正義之路在2022年促進轉型正義委員會完成階段性任務並解散後，由行政院人權及轉型正義處接手，持續推進檔案解密、平復不法、黨產追討與公共教育。

對照柬埔寨透過司法程序審判加害者，台灣轉型正義之路在2022年促進轉型正義委員會完成階段性任務並解散後，由行政院人權及轉型正義處接手，持續推進檔案解密、平復不法、黨產追討與公共教育。

比起柬埔寨，賴俊兆解釋，台灣更常參考的是德國的經驗，「每個國家都有不同的歷史經驗，可能是來自於威權、獨裁，甚至戰爭、殖民，這些都是歷史的錯誤，但怎樣銘記是對現在、乃至未來有所啟示？台灣這幾年在做的是說服更多人，轉型正義不是只看過去，而是立足過去，指向未來。」「有些人會覺得很沉重，不想面對過去，可是蔡焜霖前輩很有行動力，很在乎真相的還原，如果沒有得到明確的答案，放下、和解都是空談。」

大水之後，從空拍圖看光復，像被抹上灰撲撲的顏料。在那之下，是人們曾經走過、住過、熱愛的地方。時間回到9月23日14點50分，馬太鞍溪堰塞湖壩頂溢流，15點30分馬太鞍溪橋被沖斷，沒多久大水夾帶泥沙沖入光復街區。