他的答案同樣令觀眾「料想不到」。他說：「進研究所的時候，我就已經想好，畢製要往這個方向進行，差不多是5、6位在20歲左右的年輕男女，他們在戀愛上的各種煩惱與糾葛。為什麼想要拍這種題材呢？單純就是，我喜歡八卦…」
【濱口龍介番外篇】喜歡八卦的導演 不喜歡接受採訪
會員專區人物
濱口龍介非常誠實。初見面，在《暗湧情事》的映後座談，提問環節，觀眾不免對這樣一位年輕導演，能在研究所畢業前就拍出一部「複雜的愛情電影」感到好奇。那些錯綜、環環相扣、彼此牽制的群戲，不側重不偏倚，把每個角色從裡翻到外折騰過一輪的探看，是如何辦到的？又為何選擇了這個題材？
實在是太誠實了。不追求高深莫測，也不想為了給出漂亮的說法，而編造未曾存在的內心活動。就像他談及自己喜歡上電影這件事，沒有命定，沒有突圍，像他自承在一個「非常普通」的家庭長大，「父親是公務員，母親是家庭主婦。家人一起去看電影只是很偶然的事，並沒有耳濡目染這種事。」
一切只來自於對人的好奇。此次來台，電影公司的人為他安排聚會，一起晚餐的作家盛浩偉就說：「他當然很聰明，知道人跟人之間的技巧跟碰撞，所以有辦法拍出那些電影；但是另外一方面，我覺得他對人很有興趣…他一直問我問題，知道我出過書，就一直往深處問，你寫什麼作品？這部作品你想要表達什麼？你可以感覺到，那不是在客套，是真的對你好奇。」
對別人好奇，然後對自己誠實。東昊影業的張全琛說，最初決定向台灣觀眾介紹他，是因為在坎城看到了《睡著也好醒來也罷》，引進台灣後，票房卻不理想，2、30萬都賣不到。
即便如此，還是買了《歡樂時光》，一部長達5小時17分鐘的電影，電影且很大膽地放置了2段極其漫長的工作坊和朗讀會橋段，情節的推動如同滴水穿石緩慢，考耐著觀眾耐性。不會擔心太任性嗎？張全琛說：「我不會說任性。我會說那是倔強，我覺得就是他對於自己創作的倔強，才讓他成為自己。」
盛浩偉也不同意「任性」的說法，稱之為「調皮」。濱口龍介深知觀眾的閱聽慣性，偏要去挑戰。他說自己寫劇本的方法是：「腦海中的故事大綱浮出後，先把人物抓出來，思考放什麼元素進去，故事會變有趣？根據每個人物的性格去想，他們會說什麼台詞？無論什麼內容都寫，愚蠢的也沒關係，接著從頭寫到尾改寫一遍，在反覆編寫的過程中，會了解每個角色不同的動力，兩個角色之間可能會碰撞出什麼火花？會找到最適合那個角色的台詞。」
也找到最適合自己「倔強」和「調皮」的台詞。我想起不畏市場慣性買下《歡樂時光》的張全琛說：「我覺得它是一個探索的電影，很多電影導演都在探索自己。」濱口龍介也親口證實了這件事：「有時候確實是邊寫（劇本）邊去了解我自己，到底想要寫什麼？說什麼？」
就只想這件事，想著電影裡的角色該說什麼、做什麼。至於自己，他傾向不多做解釋。我問他，成名後如何排解外界殷殷期待的目光和壓力？結果他表現出了不改的倔強和調皮，笑著回答我們，方法就是：「盡量不去面對媒體。」
本新聞文字、照片、影片專供鏡週刊會員閱覽，未經鏡週刊授權，任何媒體、社群網站、論壇等均不得引用、改寫、轉貼，以免訟累。
小心意大意義，小額贊助鏡週刊！
贊助本文