一來因為坎城迷信名牌，大師優先，但實難期待登峰造極以後還得推陳出新。但胃口養大了，又逢70大壽，許多強片都預先留給坎城（柏林明顯受到波及），期待值自然又再上升，也難怪會有這種感嘆。這明顯反映在銀幕雜誌給分創下近年新低。但我自己看得還蠻樂的。今年唯一讓我不耐的作品只有賈克杜瓦用（Jacques Doillon）的《羅丹》（暫譯，Rodin），文森林登（Vincent Lindon）扮演的雕塑大師扁平無趣，流水帳的情節也被段落式的結構弄得味同嚼蠟，演完有人破口大罵，銀幕雜誌評分也僅有零點幾，注定墊底。不過誰曉得？去年掌聲最熱烈的影片槓龜，噓聲四起的倒得了不少獎，爭議也是影展最有趣的風景之一啊！
【聞天祥坎城70筆記】今年坎城不如預期？
會員專區娛樂
在坎城碰見熟人或同行，交換觀影心得再自然不過，而今年最常聽到的就是「本屆競賽片不如預期」。
備受坎城疼惜的日本女導演河瀨直美的《光》，藉由為盲人解說電影的女主角和逐漸全盲的攝影師（永瀨正敏），由衝突到相愛的過程，捕捉到一些極動人的時刻，比不上她更言簡意賅的傑作，但比前一部作品《戀戀銅鑼燒》內斂淡雅。
也是每部劇情片都進坎城競賽的烏克蘭導演瑟蓋洛茲尼察（Sergei Loznitsa）的《溫柔女人》（暫譯，A Gentle Creature）則是部更「怪」的電影。女主角因為寄給獄中丈夫的包裹，無由被退回，而決定前往探監。劇情雖然順著她的旅程走，但鏡頭焦點卻都是路上所遇到的別人，而她在最後兩場戲之前，永遠一號表情，極考驗觀者的耐心。但導演顯然想藉此表現人民的無力，與整個體制的偽善和崩壞。形式是刻意求工的計算，究竟是加分或扣分，就見仁見智。
得過柏林金熊獎和坎城劇本獎的法提阿金（Fatih Akin）讓黛安克魯格在《虛空之中》（暫譯，In the Fade）展現了角逐影后的實力。她和一個土耳其庫德族男子結婚生子，家人卻在爆炸案中喪生，當法律無法還其公道，她決定自己復仇。當眾人把恐怖攻擊視為部分伊斯蘭教派的專利時，他則提醒新納粹的方興未艾。這個反思是有力量的，但影片口碑也不能和以前相提。
在歷經多部考驗心神與耐力的作品後，班尼和喬許沙弗迪兩兄弟（Benny & Josh Safdie）聯手打造的《美好時光》（暫譯，Good Time）叫醒了大家。他們讓羅勃派汀森（Robert Pattinson）疲於奔命，先帶著弟弟搶銀行，又急著想辦法要把不小心落網的弟弟給救出來，時而好笑，時而暴力。坎城想必急著尋找下一個柯恩兄弟、尼可拉溫丁黑芬。這部紐約獨立製片，以震耳的配樂和迫近的鏡頭，稍稍紓解了競賽的嚴肅氣氛，羅勃派汀森的表演也終於獲得好評。
坎城常客歐容（François Ozon），新作《雙面情人》（暫譯，L’Amant Double）也深具感官刺激及娛樂效果。光是開場從女性陰部跳至眼睛的大特寫，以及之後各種精妙、雙關的構圖，都顯見技巧的熟練。女主角愛上治癒她的心理醫生，卻發現情人有個雙胞胎兄弟，進而遊走其間。雙生子的雷同與分裂，情慾的攻受主被到成癮狀態，以至於真幻難分，都令人聯想到精於此道的大衛柯能堡（David Cronenberg）和羅曼波蘭斯基（Roman Polanski）。
最後登場的競賽片是琳恩倫賽（Lynne Ramsay）導演的《你從未在此》（You Were Never Really Here），賈昆菲尼克斯飾演的打手，要救出成為禁臠的少女。但他一來陷入過去的痛苦回憶，難以自拔；再者整個任務的影響力，也足以家破人亡。殺手加少女，很容易讓人聯想到盧貝松的《終極追殺令》（Léon），但大不相同。琳恩倫賽的敘事，保持了高度的神祕性，可惜回憶部分有些語焉不詳，但賈昆菲尼克斯的演技十分吸睛。
即使沒有眾望所歸的超級強片，但各擅勝場，還是得拚出個結果。近兩年評審團備受批評的決議，這屆會有改觀嗎？28日晚上（台北29日凌晨）即將揭曉。
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