「我看的那個舞作直譯是《山上有人在吶喊》，我不認得那樣的表演方式，無法形容當時的震撼，渾身起雞皮疙瘩。台上舞者是身體裡叫出來的聲音，他們律動的方式、呼吸，跟地心的連結，跟我在蘭陽舞蹈團又很相近。」
【招魂的母親番外篇】抵達和離開，都是碧娜鮑許
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林美虹16歲到羅馬學古典芭蕾，不與華語圈子往來，日日與練舞留下的傷痕作伴，漂浪之女在花樣年華孤身在外，想成為一個什麼樣的舞者？「我只想把我所學的教給蘭陽的學妹。」24歲學成，本來要打包回家了，可以完成那個小小心願，但無意中看見碧娜．鮑許（Pina Bausch）的演出，生命又轉了彎，又到碧娜 ． 鮑許當系主任的德國福克旺舞蹈學院讀書。
林美虹在80年代初期來到德國，其時，碧娜．鮑許（Pina Bausch）掀起舞蹈劇場的浪潮，所謂舞蹈劇場，強調其作品的戲劇張力與人物刻劃，內容則綜合了舞蹈與戲劇的元素，以德國現代舞歷史發展來看，最早提出這樣概念的是拉邦（Rudolf von Laban）和拉邦的學生科特．佑斯（Kurt Jooss）。1973年碧娜正式接掌烏帕塔舞蹈劇場（Tanztheater Wuppertal），將德國舞蹈的面貌徹底轉變，現今歐美舞蹈教育者將碧娜．鮑許的舞蹈劇場和美國後現代舞及日本舞踏並列為當代三大新舞蹈。
林美虹說在德國學到更多是藝術人格的養成，「在台灣跟義大利都是技巧的嚴謹，不斷地開發身體，但到了福克旺，他們要你聽身體的聲音，他要你放掉很多外面很浮華的東西，不是你跳什麼，而是你為什麼而跳，這完全顛覆了我對藝術呈現的思考。」
她的畢業證書是碧娜 ． 鮑許簽名的，但其時，碧娜已經不教課了，就每年考試，她會來看一下，很多人在福克旺等了十幾年，從二十幾歲等到三、四十歲，就在等待一個機會，等待碧娜編新的舞劇，能被選上。「妳也在等這樣的機會？」「完全沒有，我很喜歡喜歡她，她也絕對影響到我，我們受這棵大樹庇蔭，但妳做創作，只要一動手，人家就說妳模仿她，妳逃都來不及了。」
抵達和離開的理由都是碧娜鮑許，「在國外，就會跟碧娜．鮑許連結在一起，研究碧娜，她就變成妳的一部分，連不想模仿，她也會無意中影響妳。」那個不被吸引過去的武功心法是得要傾聽自己的心聲，這一行待久了，會知道什麼樣的技巧會有什麼效果，風格的轉變，就是去做一些自己都不知道的東西。
她說她在達姆劇場，周圍半小時車程，有七、八間大戲院，跟國家級的媒體，探索不知道的，一開始當然會被評論打到趴，「但你會被訓練得很有戰鬥力，臉皮很厚，以前被批評都要難過很久，但你可以允許自己沮喪，一開始一個禮拜，後來兩個禮拜，後來五個小時，後來就ok啦。」
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