抵達拍攝現場的時間是早上10點，一進攝影棚我們就看見一張主播台後面掛著大片綠幕，一名男性工作人員正在協助測光，4台攝影機、7座燈都對著他，聲勢浩大。男、女優都到了，正在梳化，拍攝、溝通，就站在距離我們不到10公尺的地方。
【鏡相人間】當藝術進入AV 藝術科班生為何拍A片
會員專區人物
成人影視的異色感，源自於「人對性的想像和好奇」，也就是性幻想。
AV是令幻想成真的夢工廠，是體液的直擊，私密的窺探，不遮掩不迴避，套上「藝術」的濾鏡，或許可能折射斑斕的光芒。
近年來，愈來愈多藝術相關科系的科班生，投入台灣成人影視產業的製作與拍攝，拍出了如《少年阿賓》等被AV研究者一劍浣春秋形容為「不是玩玩而已的認真作品」，從劇本、美術、燈光、布景，都有了飛躍式的成長。
當法規中以「藝術性」判斷「有關性之描述的出版品」是否有礙於社會風化時，藝術與異色的標準在哪？它們是互相啟發，還是矛盾？
加入業配 台灣代工拍攝
這是台灣目前唯一有自己串流平台的AV片廠ModelTV，位於新北市某處逾200坪的辦公大樓，全區至少隔出6個完整的空間搭景，我們一路從電視台走到教室，再到古風青樓、監獄、審訊室，以及最後一間還在搭景的空間，據內部人員說法，光是搭景的成本，大概就花了600萬元。
台灣AV製作公司渡邊傳媒說，近4年這一波主打「無碼」「華語」的AV興起，一開始的資金來自於中國「不方便說的產業廣告需求」。大量的行銷成本，原先都流向「字幕組」的盜版電影、連續劇，以字卡、跑馬燈或插入廣告的方式宣傳。2019年起，案主改變策略，決定自製成人影片，「要宣傳什麼，大大方方叫女優講（台詞），或在演員身上貼（含網址的）紋身貼紙。」每部費用約新台幣35萬元，以虛擬貨幣支付，「包含剪接、拍攝、場地、服裝、演員全包。片商的字幕、字卡都要包，logo也是他們給的。」
為什麼選擇台灣作為主要的代工廠？理由簡單：法律相對細緻，有討論空間。台灣的色情出版品法規，2006年以前主要以《兒少法》與《刑法》妨害風化罪起訴，2003年即有本土自製A片《台灣水電工》以妨害風化罪判刑（5個月有期徒刑，得易科罰金16萬元）。2006年後，大法官會議通過釋字617號，針對「猥褻物品」下了相對自由的定義，其中有段描述是：「有關性之描述或出版品，屬於性言論或性資訊，如客觀上足以刺激或滿足性欲，並引起普通一般人羞恥或厭惡感而侵害性的道德感情，有礙於社會風化者，謂之猥褻之言論或出版品。猥褻之言論或出版品與藝術性、醫學性、教育性等之言論或出版品之區別，應就各該言論或出版品整體之特性及其目的而為觀察，並依當時之社會一般觀念定之。」
我們很好奇，「藝術性」的客觀標準為何？目前的「社會一般觀念」標準又是什麼？這是能夠量化，或規定片廠工作人員組成該包含多少比例的藝術科班出身人員的嗎？是否有可能從作品來討論？
電影美感 擺脫粗製濫造
2021年6月，改編網路情色文學的同名作品《少年阿賓》上線，其美術、攝影、燈光都達到華語AV未曾企及的水準。AV評論家一劍浣春秋說：「它不是玩玩而已，是從企劃、服裝設計，場景安排，甚至男女優挑選都非常非常認真的一支作品。」他甚至形容《少年阿賓》有象徵意義，像在宣告：「我們有能力做好這樣一件事情。它表現出不想AV只是短期圈錢的野心。它不再是過去大家想的，由一些流氓、八大酒店的經紀在做。」
影評人但唐謨看了《少年阿賓》後，也說和多數粗製濫造的AV完全不同，「濃濃的王家衛感，走廊、音樂，幽閉的空間…」他說無論A片或電影裡的色情，80％都是要勾起人的欲望，夠用來「打手槍」就好，加入藝術手法只是額外的功夫。「但《少年阿賓》不只如此，看它會獲得一種認同，它的年代感、歷史脈絡，看得出是文學作品的改編。」
但唐謨也指出，台灣8、90年代盛行將大賣的電影改編為情色版，《倩女幽魂》《英雄本色》都拍過，那時就看得出創作者有自己的野心，即使是AV，也希望放入導演的觀點，「像是個人的小小電影夢的實現。」
昇華情欲 不僅是打手槍
我們採訪《少年阿賓》的導演何先生，台灣藝術大學電影系畢業的他說：「我看到這個企劃的時候，就想用王家衛的方式呈現。提出我的攝影想法，開始去找場景。我對劇本的想像是《花樣年華》或《阿飛正傳》場景會發生的故事。」
太天真了嗎？一劍浣春秋說：「AV產業的源起就是人的性幻想，像是一個夢工廠，把你的幻想實現。」藝術和異色本不衝突，能互相啟發，但結合在一起，就要面對雙邊不討好的現實。
AV男優石巴朝畢業於台灣大學戲劇系，本身也是《少年阿賓》第二季的演員，他說看第一季時的想法是「電影感很重的情欲片。你已經不會把它當成肉片來看了。就是本來褲子都要脫了，結果你給我看這個？那我就把褲子穿回來，認真看。」
何先生在AV產業算是異數，包括同志身分、心懷藝術實踐理想等。他說：「我經常在自己的作品中，偷渡要表達的東西，比方說《少年阿賓》，我想表達人性不只有情欲，且情欲也會帶來惆悵和空虛，還有茫然。對我來說，100個人之中只要有1個人讀到，我就覺得值得。我不想讓AV只有打手槍的功能，而是可以帶給你打手槍之外的很多東西。情欲是複雜的，它不是爽完就沒了。」
但真的有人會讀到？他說：「AV有一個優點是，它不管是什麼階級的人，都有可能會看到。有些人很難進去電影院，不論是階級的限制，或者是一個很忙很忙的人，都可能很難進去看電影。但AV的受眾是廣的。」似乎在說，乘著異色的普及性，藝術是不是也觸及到了更多人？
藝術有價 預算決定質感
AV女優蜜蘇曾以自身「護理師、BDSM實踐者、八大行業公關和AV女優」等多重身分，撰寫論文探討「女性身體被物化」的議題，說：「我不單只是賺錢，而是把過去的工作角色經驗整合，以藝術家身分製作藝術品。我的身體是物品，也是作品。」
她當時的口試委員、師大美術系兼任教授姚瑞中說：「她在反思身體無論在職場，在價值觀或倫理觀的位置。我們在這個社會都是被規範、馴化的，但這不大符合人性，因為人性滿多部分是想要跳脫框架跟束縛的。」所以藝術可作為承接異色的載體，翻轉偏見？他說：「在西方美術史裡，很多藝術家也會去嫖妓。中國古代的一些詩人也喜歡嫖妓，但都是男性的、父權的。她（蜜蘇）就想反省一下，難道女生就不能藉此進行創作？」
但帶著藝術研究的心態來拍AV，難道不容易被更大的產業需求、慣性所淹沒？像渡邊傳媒的工作人員，以「料理」做的譬喻：「我今天需要一盤菜，當然你可以是學徒，是家傳，你也可能受過一套大眾普遍認知的教育，就像藝術科班出身的劇組人員。但你說（這和影片品質）一定正相關嗎？也未必。預算才最重要。5,000元和1萬元可以買得到的食材還是有差。」好的東西不可能免費。
滿足創作 不甩媒體報導
儘管ModelTV甚至曾邀請台中上劇團共同創辦人之一的陳尚筠來為演員上演技課，藝術的專業在AV產業，似乎仍僅是微乎其微的加分項？美國Delphine成人頻道負責人王嘉耀是美國查普曼大學電影劇本寫作碩士，他也說：「就算追求的是創作滿足，這個產業也可提供空間。若不在乎主流媒體報導，只在乎身為創作者的興奮感，你是可以從拍A片中得到的。」他的作品去年入圍成人影視界的奧斯卡獎AVN年度最佳導演，並得到美國成人產業雜誌《XBIZ》2022年最佳新進團隊獎。
而ModelTV作為在台灣正式設立的成人影視平台，甚至能透過後台數據，做社會學分析。何先生硏究所時讀心理所，他觀察到一個現象：「我們有拍過性工作者題材，我覺得它完全不硬蕊（一般指含有暴力、性虐待或人獸交等內容），但是以女性為主體出發的AV，在市場上真的就沒有很受歡迎。我覺得女性情欲、主體一旦出現，男性的凝視跟欲望就會降低。」
但產業內的性別友善、尊重，仍盡力做到完善。訪問告一段落，我們回到攝影棚，演員們正在拍攝平面宣傳照，我們獲允進入拍攝，看著女優們袒胸露體，我想起《少年阿賓》的攝影師、台北藝術大學科技藝術研究所畢業的佐藤厚曾和我們說：「ModelTV 是超級尊重女性的一個團隊。」拍攝的內容，可以做到什麼程度，都有合約說明，「工作人員基本上不可能接觸到女優本人。」
無論演技、社會實驗、藝術科班帶來的眼界、品味，或像佐藤厚在AV片場遞保險套、打燈，只為在疫情期間有份收入，仍為異色產業帶來不同變化；台灣藝術大學視覺傳達設計系畢業的AV女優蘇清歌也跟我們說，AV最終成品就是影像，「想把情欲這件事拍好，挑戰成功的人也不多。我覺得讓更多藝術相關科系的人進來，還是一個值得執行的方法。」
演員的自我修養──AV男優 石巴朝
當我們的攝影記者問石巴朝，是否能脫下外褲拍照時，他沒有太多猶豫就脫了，只是請我加註說明：「我身材是刻意維持的。我不能讓看A片的男生太自卑。」在床上，他讀著劇本，那些送到手中的角色總是叔叔和伯伯，色老頭與繼父，但他沒差。演員的自我修養即透過一切努力入戲，成為角色，此刻的他為我們演出的角色是一名AV男優。
被認出來 大方承認演出
AV男優之外的他，是2個孩子的爸，41歲的人夫。邀訪時，我說，希望可以約在一個和他有點關聯的場地，他說：「那我們去台大吧。」那是23年前他讀戲劇系的地方。
他提到就讀成功高中高三寒假時的一個經歷：聯考年代，日日苦讀，太悶了，一個人跑去西門町真善美戲院看一部叫《情欲飛舞》的歌舞片。後設手法演出的戲中戲，「好屌！結束後我從西門町回到學校，把教室的課桌椅往旁邊推，自己弄一個空地在那邊跳舞。事後回想起來覺得，幹！好瘋。」
不瘋魔不成活，但考上了台大戲劇系才知道表演的路有多難走。大學畢業前，他陷入深深的迷惘，「不知道要幹嘛，就去考台大戲劇系碩士班。」彼時表演藝術類課程剛開始納入國中小學的課綱，他到校園帶小朋友玩感官開發，「讓他們自我認識，知道自己的肢體跟聲音怎麼運用。」
想表演，卻只能教表演？我問他，什麼時候第一次感受到現實的殘酷是：「我有熱情，我有專業，我有學歷，但還是無法走上舞台？」他陷入長長的沉默，說：「好像是研究所末期的時候…」那時他感覺表演於他好像是死路，想先休學去當兵，結果媽媽勸他，再熬一下，把文憑拿下來，「然後我就崩潰了。」
他在碩士論文的資格考中交了白卷，去服兵役，思考人生，沒有結論。2010年退伍，那時卡米地喜劇俱樂部正要從師大泰順街的地下室搬到更大的場地，「我就去當全職的工作人員。」正式進入社會，又遇上政府端出的「22K方案」，幾乎鎖死了他的薪水。
2015年，女友懷孕，他成為人夫、人父，但表演的路仍是一路沉浮，且已經不是能不計代價去闖的年紀，「那時候有個音樂劇，我去甄選，也上了，開排第一天讀本，製作人跟我講演出的費用，一場5,000元，共計10場，但大約需要20次的排練，4小時費用300元，保母1小時至少要200元，我算了一下，請完保母後等於做白工。唉，算了，在家乖乖帶小孩。」
只能一邊帶小孩，一邊等待機會，結果機會真的來了。2020年，AV演員經紀人在卡米地遇到他，問他要不要去當「臨時演員」？他取「高雄十八招」諧音為AV藝名，演了2場之後，導演又請他主持一部叫「狼人插」的情色綜藝節目，再問要不要演出真槍實彈的片子？
不是沒有過掙扎。那幾年他也曾演出廣告，但只因參加了一場搞笑的「空氣性愛大賽」得了冠軍，廣告影片就被下架了，不難想像拍A片會帶來更慘烈的後果。
不僅僅是「拍片前要禁欲兩天」的自我控制，或是「開始持續吃壯陽藥」的自我提升，那後果包括長輩會知情，孩子會好奇，目前仍在高中戲劇社團帶課的他，也會有學生忽然私訊他：「老師，這是你嗎？」都是預期之中，也都想清楚了。他評估代價，自己1年大約能接到3、4支廣告，每支酬勞2、3萬元，男優的片酬沒那麼高，但1個月平均能拍4支，絕對划算，調整好心態，對我們說：「只要你敢當面問我，我就會承認，這也沒什麼好避諱的。」
重獲自信 想要當協調員
我們側訪AV導演奚特樂，他也說石巴朝是專業的表演者，給一個人設就能發揮得很好，最後甚至請他為所有男優上初階的表演課，課程跟教中小學生的一樣，認識自己的聲音和肢體，但這次他有了不同的體會，甚至跟我們說，他一直記得大學表演老師姚坤君說過的話，「她那時候覺得影視或是劇場的表演滿僵化，她希望她的學生們在學了她的那一套以後，可以把這個自然派的演技，一屆一屆推出去，有點像文藝復興的概念，我一直記得這件事。然後我現在想，我在AV產業帶這件事情，也算是一種文藝復興吧？」
拍A片，漸漸不再是為了賺錢糊口，而是發揮專長的舞台。他且重獲自信，說：「我很會打砲，我雞雞尺寸滿大的，這是我的天賦，而表演是我的專業，我把這兩個東西結合在一起，又可以賺錢，為什麼不呢？」
採訪結束，拍完照，他忽然想起什麼，又請我們坐下，補充說他也想過未來，可以去當情欲電影的「親密行為協調員」，這是好萊塢行之有年的職位，確保演員之間手要摸到哪裡？舌頭會不會伸？由協調員統一溝通，確認，就不會越界、沒有誤解，大家都很有安全感。
像他們拍AV也都要RE過，「正式拍攝前都會先走一遍，很明確的跟攝影師對過一次，比方說先在床邊『口』，然後跪下來，因為攝影師要打光要拍攝，要抓角度，那我們就會全部確定好：一、在這邊。二、我把她抱在床上面對那邊，她腳打開。三、她直接躺下來，開始『傳教』。四、改成女上…」一邊說，一邊在床上示範所有動作，埋頭苦幹的辛苦，何嘗不像一名演員在舞台上演出？
按快門的高潮──AV攝影師 佐藤厚
41歲的佐藤厚，為了我們重新回憶自己第一次走進AV拍攝現場的狀況，說：「就是有一卡行李箱，裡面放著情趣用品、保險套、潤滑液，就是些要隨時補充的東西。我的工作就是在…」他笑出來，「遞這些東西。」
台北藝術大學畢業的他，手上拿的曾經是油畫的畫筆、拍攝的相機，後來拿的是威而鋼和瑪卡。他曾入圍金鐘獎，拿到台南新藝獎，但這一切光環都是虛的，在AV拍攝的過程中沒有任何幫助，「我的辦公室（一度）在倉庫，我後面都是廠商置入的自慰棒，我每天都在整理自慰棒。」他再度笑出來。
職業傷害 攝製後性冷感
到底為何這麼好笑？整場採訪，我一直試圖找出答案。我們從他的藝術啟蒙問起，結果發現一切只是莫名其妙的誤打誤撞。他記得國小的美勞老師曾經說他「將來可能會做大事」。他聽了想著：「喔！好像很屌。」但升上國中後，無論如何就是聽不懂課堂內容，「尤其是理化，我真的是完全不知道老師在供殺小。」
那時同學的姊姊從復興美工畢業後到中華職籃當設計，「可以拿到鄭志龍的簽名球。」他決定報考，到畫室補習了2個月，就考進前30名，進了美術班。
那幾年，家裡兵荒馬亂，爸爸賭博欠債逃到中國，媽媽離家出走，哥哥在宜蘭念五專，佐藤厚就一個人待在家，「討債的、房東，反正都會來敲門，我就很害怕。所以我也不能…我也就沒有…」他尋找著正確的用詞，說：「我就是畫，真的就是每天都在畫畫。」
那時學校來了一個北藝大畢業、教水墨畫的老師，教學風格是讓學生自由發展，他深受吸引，決定去考北藝大美術系。大四那年，佐藤厚隨老師到英國做展覽，每天逛美術館，某天被一個像實驗電影的錄像作品電到，決定專注錄像創作，又考上北藝大科技藝術研究所。畢業前，他到紐約待1個月，到處拍，期間正好遇到行為藝術大師瑪莉娜的生涯回顧展，看她坐在那邊，「我差點哭！」
藝術的召喚，自此從莫名其妙成為命中注定。回國後，他拿到碩士學位，開始接各種攝影商案，也曾在電影公司當上班族。國片市場慘淡，他就到處斜槓，也在畫室教畫畫，拍平面也拍影音，「不想被定義成一個樣子。」哪一個身分的認同最強大？他答：「藝術家。」而面對他人對「藝術家」身分的追問，他經常不正經地說：「就是無業遊民啦。」
一語成讖，疫情來了。三級警戒期間，他失去一切案源，某天和在拍AV的導演朋友聊天，帶著「成就解鎖」的心情說：「我也要拍啦！」結果真的被找去面試，對方不斷提醒，「你來這邊大材小用，確定要來嗎？必須做很多妥協喔，你不能只做想要做的事情…」
這樣還要去？他笑著說：「我隨便，我需要錢！」到職後，很快開始寫劇本，「一天要產出15個大綱，色話要清楚的寫出來…我就很痛苦啊！」語氣裡帶著有點好笑的厭世感。
職業傷害還包括性冷感，他把拍攝AV形容得像是想像力的大型摧毀現場，拍攝他也參與劇本改編的《少年阿賓》時，他視為作品在做，超認真打燈，「打太久，（老闆）就說可以了可以了！可以拍了啦！我就說再讓我加個什麼…」過程也完全沒有情欲感，「我現在就是性冷感啊（笑），我覺得很糟糕（笑）。」佐藤厚最後只撐了3個月就離職。
藝術至上 拍AV很受挫
我們側訪在美國學了電影、原先也有藝術夢，最後卻拍起AV的導演王嘉耀，他說：「如果你覺得人生沒有比藝術更重要的事，那你來拍AV會很受挫；但如果你的想法是，我做不了藝術但是至少可以糊口，這樣人生也很快樂，就無所謂。」佐藤厚明顯更接近前者。他曾自費到冰島拍攝加油站，雪地裡的燈有一種遺世孤獨的美，映照著他內心對藝術的追求。他說：「我還是滿喜歡拍照的，我覺得按快門的快感，是讓我有一些高潮的。」
但他也坦陳，這個產業裡，仍有許多帶著熱情的員工，像他曾在公司遇到「表明一生志願就是拍A片的年輕人，10點上班，12點已經在找主管看企劃…所以我有點格格不入是真的，我反應真的沒有這些人快…」
現在回想起當時，還是有趣的吧？他給出肯定的答案。同時也不認為那是一段不堪回首的黑歷史，甚至認真考慮要把《少年阿賓》列進個人履歷，屆時，在入圍各項電影節的電影、各個畫廊舉辦的攝影展、許多攝影比賽的得獎紀錄之間，可望出現一部色情片。
我拍故我在──AV女優 蜜蘇 蘇清歌
4月底時，我們參與蜜蘇在台北數位藝術中心的一場座談，坐我前方的男子拿起手機，對準蜜蘇的胸部和裙底放大再放大，拍照存下，毫不遮掩，彷彿理所應當。
懷抱理想 上架檢討表現
今年33歲的蜜蘇，談起這一切的起點，是念二技時，在咖啡廳看見《破報》裡一則關於「皮繩愉虐邦」的活動訊息。那時她已從母親希望她念的護專畢業，但對人體的可能性仍心存好奇與信心，主動應徵了「人體懸吊表演者」的工作，內容是以吊勾穿過皮膚，懸掛起來，「我相信我學過的知識，人體是很強韌的…」痛並快樂著，極限運動般的性癖如同藝術試探人性，少數族群凝聚力強大，蜜蘇深受感動，被自由和解放的氛圍召喚，「就覺得天啊！我好想要念藝術…」
她真的一頭栽進去，考進台北藝術大學藝術跨域研究所後，辭去日間醫美診所的工作，進入八大行業上班。同一時期開始做裸體模特兒，出版攝影集，卻也因此掀起家庭風暴。蜜蘇還記得父親得知時的反應：「他覺得很不入流，教育失敗，已經不大想要理我。」
蜜蘇著迷於一種「雙面」的生活，採訪過程中提及電影《千年女優》，故事演的就是女演員戲裡戲外彷彿過了兩次人生。研究所時期她白天上課、夜間上班，同時接受藝廊的委託拍攝短片，結果補助資金晚到，她墊不起該付給工作人員的費用，透過介紹，得知了一個賺快錢的機會，當起了AV女優。
同樣在2021年，當年25歲的蘇清歌也進入AV產業。採訪這天，我們約在旅館碰面，但坐下才問第一個問題，她就說她有點緊張，深怕辭不達意，造成反效果。她身著素色長裙，說話極細聲，經常思考良久才作出回答，偶爾離題，也馬上詢問：「這會不會和藝術科班生拍AV無關？」
蘇清歌說她從小就是一個活在自己世界的人，報考藝術大學也是追隨心中所想。大學畢業後，疫情高燒不退，她最後只找到和所學無關的日式料理店工作，同時利用業餘時間接大尺度旅拍增加收入，認識了1名50多歲的客戶，幾次合作下來，兩人發展為戀人關係，她甚至接受他提供的管制藥品。她說：「他是我的初戀對象，我無條件的付出奉獻…」結果一日好奇點開對方手機查看，發現裡頭存有多段他和不同年輕女性的性愛影片。
兩人分手後，「我去找他兩次，第一次他叫警察把我帶走，第二次去就申請保護令，寄到我家。」身心嚴重受挫，連帶影響了工作表現，她被開除，感情跟工作都遇到挫折，彷彿保護機制，她整個人進入一種「對任何的事情都無感」的狀態，剛好有位在當AV女優的朋友問她要不要加入拍片，「我突然想到，裡面會有電影系（的人嗎），像學校裡電影系的劇組？」出於好奇，她去了。
蜜蘇和蘇清歌有個共同點，是帶著實踐藝術專業的理想投身AV產業。蜜蘇說，她主動提過企劃，想藉由隆乳前後的改變，一人分飾兩角，「像暗黑版的《蘇州河》，但對他們來說，好像沒有賣點。」
蘇清歌則是試著寫過劇本，「被退回幾次，我就沒有繼續寫了。」她認真對待作品，每次上架都仔細檢討表現，表情自不自然？對話口條好不好？也向公司提過，能否在片尾放上工作人員名單，這件事在一年後實現，「第一次看到的時候，我看著螢幕流出眼淚，滿感動的。」
我們採訪ModelTV的導演何先生，他自己是台藝大電影系出身，能理解想在產業內實踐藝術理想的心情。我問他：「演員有藝術相關背景，對你來說有意義嗎？」他說：「我覺得以私下談話或理解角色可能是有幫助，但如果以賣片來講，不一定。AV有一件很殘忍的事情，是它不像一般電影，你愈拍這個女優，她就愈紅，演技愈來愈熟練，價值愈來愈高；AV反而是愈拍愈失去價值。因為大家喜歡看新鮮的面孔。我其實一直很為這些女生抱不平，因為她們那麼努力…但大家想要看到新人，好看的新人，我覺得這件事情很殘忍…」
女優保鮮 量身打造劇本
AV男優石巴朝也告訴我們，他曾在某女優的推特上看到這麼一段話：「我拍片的酬勞那麼高，其中一部分就包括被酸民羞辱的費用。」我不曉得收到陌生人的屌照值得多少的精神賠償，但石巴朝確實無奈地告訴我們：「這個社會目前來說，對從事這個行業的女性，是格外不友善的。」
女優或女性，是如何一再被輕蔑地凝視、物化與不尊重，太容易就可舉出例子。為改變現況，何先生開始會採訪女優的生命過程，以女優的生命經驗量身打造劇本，「或是用不同的企劃去包裝不同的演員，讓她們的角色跟人設，還有她們的樣貌看起來都跟之前不一樣，我覺得這也是一種延長她們演員生命的方式。」
她們兩人目前都仍持續活躍中，用自己的方式證明獨特性。蘇清歌告訴我們，她將減少拍攝產出快速的劇本，「我今天接受這個採訪，主題跟藝術有關，那我又去拍（低成本）訂製片，貼紋身貼紙，講尷尬的台詞，跟我內心有牴觸。」採訪時，她帶來隨身畫冊，說裡頭是一個更大型計畫的草稿，她仍會在有空時作畫。蜜蘇則自己尋找贊助，將隆乳前後的企劃拍成業配短片，雖然還是無法拍成暗黑版的《蘇州河》，但至少將這個點子執行出來了。
今年端午連假，她將再舉辦個展，希望結合市集、座談、行為藝術等活動，她說：「關於女優這個狀態…我還是覺得是個真善美的展現，我需要有更多人去分享這件事。」至於真善美如何解釋？是真實、理解和接納，以及感官上的好看嗎？她回答：「對。」並在採訪後幾日，寄來了活動的邀請函。
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